SALVE MARIA (2024) és la tercera pel·lícula de la directora i guionista barcelonina Mar Coll, una atípica aproximació a la maternitat en la que és, probablement, una de les pel·lícules més audaces del cinema català dels últims anys.
Maria és una jove escriptora que acaba de ser mare i se sent asfixiada i sobrepassada pel pes de la responsabilitat que suposa ser mare. Un dia es topa amb la notícia d'un succés esfereïdor. Una dona francesa ha ofegat als seus bessons de deu mesos a la banyera. Maria s'obsessiona amb això. Per què ho va fer?
Basada en la novel·la "Las madres no" de Katixa Agirre, la pel·lícula ens porta al dia a dia d'una dona que s'obsessiona amb un infanticidi i que entra en una espiral de malson, que vehicula entre la realitat i la imaginació. Una filmació fosca, molt pertorbadora i que parla de la maternitat com mai s'havia fet i dona veu al cinema a un problema gran, moltes vegades silenciat: la mare penedida. El focus que fa servir Mar Coll és veritablement inèdit, portant la narrativa cap al thriller i el terror psicològic, convertint SALVE MARIA en una de les obres més valentes del cinema contemporani.
Feia poc que Mar Coll s'havia convertit en mare quan el llibre d'Agirre va arribar a les seves mans i també a les de Valentina Miso, la seva millor amiga des dels deu anys i amb qui ha escrit tots els seus projectes. Amb Miso han fet una adaptació molt lliure de la novel·la, originalment amb el mateix títol de la novel·la però finalment nomenada SALVE MARIA.
Mar Coll sempre s'ha caracteritzat per ficar el dit a la ferida en situacions i tabús socials de la societat. A la seva filmografia hi ha incomoditat i desconcert, com a "Tres dies amb la família" (2009), la seva òpera prima amb la qual va guanyar el Goya a la millor direcció novell amb vint-i-set anys, i que ens parlava de les famílies que no parlen i que amaguen problemes sota l'aparença d'una vida perfecta. O a "Tots volem el millor per ella" (2013) on explora el desconcert d'algú que després de patir un accident, pot recuperar la seva vida i sent que aquella vida ja ha deixat d'interessar-li. Però definitivament, mai Mar Coll ha anat tan lluny com ho ha fet a SALVE MARIA.
La gran valentia de la pel·lícula és la de no parlar de la maternitat de la manera edulcorada que massa vegades s'ha vist al cinema. I tot i que és cert que la duresa de la maternitat també s'ha reflectit al cinema, SALVE MARIA es fica de ple a les parts més fosques de la maternitat, portant a la seva protagonista a una zona psicològica límit, on un comença a partir per la sort del petit.
Protagonitzada per una impressionant actriu debutant com és Laura Weissmahr, qui dona vida a Maria. Traspassada per una brutal depressió postpart, té una mirada vidriosa, mai somriu al nadó o li fa petons, li dona el pit de manera gairebé mecànica, mentre ella mateixa plora i que no li diu a la seva parella el que li està passant pel cap. El pare del nen és Nico (Oriol Pla), qui treballa a un laboratori i s'ho repensa i posposa eternament la possibilitat d'agafar-se la baixa, amb l'explicació d'anar molt justos de personal i que seria un gran problema pels seus companys. Un home que ajuda a la seva parella des de la seva condescendència i que no veu com ella s'ofega irremeiablement un dia darrere l'altre.
Val a dir que el rol de Nico no és gens fàcil. És un enorme optimista que prefereix veure sempre el costat senzill i lluminós de tot. Potser és aquest el seu gran error. És molt gran l'estigma i el tabú que hi ha sobre la depressió postpart, sobre el penediment vers la maternitat. Això fa que ella sigui incapaç de dir-li que li passa. ¿Com pot ser que una mare rebutgi el seu nadó? ¿Com pots ni tan sols imaginar-ho? Sempre pensarem que qui fa això és una mala persona, algú desgraciat o que no està bé mentalment.
Laura Weissmahr va ser seleccionada pel seu magnetisme. Segons Mar Coll "la seva mirada és molt expressiva. Transmet una ferida, una esquerda i un cansament que et sacseja. És superfotogènica i atrapa la mirada de l'espectador. I a més, es una actriu molt especial. No s'assembla a ningú que hagui vist. Hi ha alguna cosa irracional en ella. Encaixava perfectament en un personatge, com aquest, que no està bé. Vam treballar moltíssim amb ella i es va entregar completament, amb passió i compromís. Ha fet un treball excepcional." Weissmahr va guanyar el premi Goya i el premi Gaudí com a millor actriu revelació i va ser escollida millor actriu a la Seminci de Valladolid per SALVE MARÍA.
De fet, inicialment es va buscar una actriu coneguda. És més fàcil atraure l'atenció dels mitjans i el públic. Però és cert que Mar Coll va trobar en Laura Weissmahr una cara nova que aportava alguna cosa única. I veritablement, el nivell de veracitat i credibilitat de l'actuació de Weissmarh és incontestable.
SALVE MARIA no és un drama pròpiament dit, sinó un drama terrorífic dels que fan moure's inquiet a la cadira. No és terror de sang i fetge. No li cal. En subtils aspectes com una mirada pertorbadora, una finestra que no encaixa o una volta per la ferreteria del barri són suficients per provocar que els ulls no es puguin apartar de la pantalla. El terror deambula principalment al voltant de l'obsessió de Maria amb la notícia d'una dona a França que ha ofegat als seus bessons a la banyera i per a qui comença a sentir una mena d'estranya i perillosa fascinació.
Però no es només aquí on aquesta excel·lent, fascinant, inquietant, profunda i molt reivindicativa pel·lícula guanya en intenció. Les imatges premonitòries del començament són un exemple i sens dubte l'aparició d'una admiradora de Maria - amb qui es troba a un grup de mares - també posa els pèls de punta i amb qui Maria trobarà una complicitat intrigant.
Maria retalla notícies dels diaris sobre l'assassina, es pregunta per les raons que la van portar a fer el que va fer, a apropar-se a la casa on vivia, mentre mira al seu fill amb uns ulls buits, com si el petit li fos una càrrega massa gran. Tot ficat en un vaixell que navega en un mar massa obscur, i que el seu vaivé l'impulsa una realització sense fissures, unes interpretacions aclaparadores - sobretot Weissmahr - i una magistral banda sonora composta per Bernard Herrman que hagués fet les delícies del mateix Hitchcock.
SALVE MARIA és una pel·lícula extremadament valenta i necessària. Pot semblar fantàstic, però és molt realista. El puerperi, en si, ja és un moment molt gros. Es desperten moltes pors per la responsabilitat gegant i el pes de cuidar un nadó que depèn totalment de tu. El no dormir, la percepció alterada. Si ho pensem, els elements comuns amb el gènere de terror són més dels que poden semblar.
Comptarem amb la presència de la directora de la pel·lícula, Mar Coll. Amb ella parlarem de com va ser el rodatge, de la inspiració que va portar a la pantalla SALVE MARIA i d'aquesta maternitat penedida. Gaudirem de la projecció i tindrem una estona de col·loqui on conversar amb el públic.
La projecció de SALVE MARIA s'engloba dins el cicle MUJERES DE CINE que té lloc en l'àmbit estatal i que, ja fa 16 edicions, va néixer amb l'objectiu de revertir la desigualtat històrica que existeix en el sector cinematogràfic. Des de llavors promou el treball de les dones com a cineastes i amb la certesa que no aconseguirà la màxima qualitat si no s'incorporen les seves mirades i pràctiques. El cicle està disponible en línia a mujeresdecine.com.
El cartell de SALVE MARIA, amb la imatge d'un pit descobert amb mastitis, ha estat moltes vegades censurat per institucions, col·lectius, centres, mitjans de transport i a moltes webs. L'equip de la pel·lícula va haver de dissenyar un cartell alternatiu per determinades ocasions. Des del Cineclub Altafulla advoquem per la llibertat i la conscienciació social, amb la inclusió de la imatge promocional original de la pel·lícula.
Crítica: José-Manuel Ruiz.
Veieu el tràiler aquí
Entrevista a Mar Coll i Laura Weissmarh
Entrevista a Mar Coll
No recomanada a menors de setze anys.
Divendres 23 de maig de 2025 a les 20 hores.
Sala La Violeta. Carrer de l'Hostal 15, Altafulla.
Obertura de portes i venda d'entrades 30 minuts abans de la projecció.
